{"id":1740,"date":"2019-02-19T09:21:48","date_gmt":"2019-02-19T08:21:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.planetharmonica.com\/?page_id=1740"},"modified":"2019-03-04T12:05:24","modified_gmt":"2019-03-04T11:05:24","slug":"le-mode-dorien-dans-differentes-tonalites","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.planetharmonica.com\/NextGen\/fr\/le-mode-dorien-dans-differentes-tonalites\/","title":{"rendered":"Le mode dorien"},"content":{"rendered":"\n

<\/i>Le mode dorien dans diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s sur un harmonica diatonique en C<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Maintenant que l’harmonica diatonique peut \u00eatre utilis\u00e9 pour jouer chromatiquement, nous pouvons travailler de la m\u00eame fa\u00e7on que n’importe quel autre instrument (sax, piano, trompette)!
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Un des imp\u00e9ratifs des improvisateurs est de savoir jouer dans plusieurs tonalit\u00e9s. En fait dans les 12 tonalit\u00e9s. Cela permet d’avoir une vraie aisance sur l’instrument et de pouvoir aborder les modulations du morceau. L’harmonica diatonique \u00e9tant un instrument transpositeur (on peut changer d’harmonica pour changer de tonalit\u00e9), les harmonicistes se sont longtemps cantonn\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tude d’une voire deux ou trois tonalit\u00e9s blues. L’id\u00e9e \u00e9tant alors de changer d’harmonica pour s’adapter \u00e0 la tonalit\u00e9 du morceau. Cette approche \u00e9tait compr\u00e9hensible avant qu’on d\u00e9couvre et maitrise les overblows. En effet, le fait qu’il manque des notes limitait les possibilit\u00e9s de jeu dans certaines tonalit\u00e9s. Malheureusement cela a aussi enferm\u00e9 les harmoniciste dans une approche positionnelle tr\u00e8s influenc\u00e9e par le blues: nous avions tendance \u00e0 apprendre des photographies de jeu (riffs, licks, gamme blues) et \u00e0 les appliquer sans comprendre vraiment l’harmonie. C’\u00e9tait particuli\u00e8rement critique lorsqu’on se trouvait confronter \u00e0 un accord autre que le I7-IV7-V7 du blues.<\/p>\n\n\n\n

Ces limitations \u00e9tant maintenant lev\u00e9es, nous pouvons changer d’approche: apprendre l’harmonie et jouer dans diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Si jouer dans les 12 tonalit\u00e9s est r\u00e9ellement difficile sur notre cher petit instrument, travailler 4-5 tonalit\u00e9s puis changer si besoin d’harmonica suivant le morceau est une approche valide.<\/p>\n\n\n\n

Le mode dorien, le deuxi\u00e8me mode de la gamme majeure, est un mode beaucoup utilis\u00e9 en jazz et dans beaucoup d’autres musiques.<\/p>\n\n\n\n

Il comporte une tierce et une septi\u00e8me mineure.<\/p>\n\n\n\n

Par exemple C dorien=C D Eb F G A Bb<\/p>\n\n\n\n

Nous allons \u00e9tudier 4 modes dorien diff\u00e9rents qui sont relativement accessibles sur un harmonica diatonique en C.<\/p>\n\n\n\n

Note<\/strong>: les exemples sonores sont jou\u00e9s sur un harmonica accord\u00e9 en C Lydien. La seule diff\u00e9rence avec l’accordage Richter est le 5 aspir\u00e9 qui est hauss\u00e9 d’un demi-ton (F# au lieu de F). Cet accordage apporte une sym\u00e9trie tr\u00e8s int\u00e9ressante pour jouer chromatique.<\/p>\n\n\n\n

D dorien<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce mode est connu des harmonicistes traditionnels pour \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 ce qu’on appelait la 3eme position: jouer en Dm sur un harmonica diatonique en C. En effet, dans ce cas les notes de D dorien sont en fait exactement les m\u00eames que celles de C majeur! <\/p>\n\n\n\n

Soit :<\/p>\n\n\n\n

D E F G A B C<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n


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On pourra observer la diff\u00e9rence entre le mode dorien et la gamme mineure naturelle: la 6eme n’est pas b\u00e9molis\u00e9e (soit B au lieu de Bb).<\/p>\n\n\n\n

Les notes \u00e0 utiliser en priorit\u00e9 sur un playback en Dm dorien sont l’arp\u00e8ge de Dm7 (D F A C soit 1, 2″, 3″, 4 et 4, 5, 6, +7) et la note caract\u00e9ristique du mode qui le diff\u00e9rencie du mineur naturel, la 6eme soit B (3 et 7).<\/p>\n\n\n\n

Voici un mini exemple pour entendre comment sonne ce mode:<\/p>\n\n\n\n