{"id":1082,"date":"2018-01-06T10:30:29","date_gmt":"2018-01-06T09:30:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.planetharmonica.com\/?page_id=1082"},"modified":"2018-06-29T17:13:44","modified_gmt":"2018-06-29T15:13:44","slug":"improviser-sur-sweet-georgia-brown","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.planetharmonica.com\/NextGen\/fr\/pedago-ep-2\/improviser-sur-sweet-georgia-brown\/","title":{"rendered":"Improviser sur Sweet Georgia Brown"},"content":{"rendered":"

Improviser sur la grille de Sweet Georgia Brown<\/strong><\/h1>\n

Niveau : moyen<\/strong><\/p>\n

Pr\u00e9-requis : jouer les alt\u00e9rations, savoir compter sur ses doigts<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Nous allons voir une fa\u00e7on (parmi d\u2019autres) d\u2019aborder un morceau dont la grille est relativement simple, mais pas hyper basique, \u00e0 savoir\u00a0: Sweet Georgia Brown<\/strong><\/em>.<\/p>\n

Ce morceau est indiqu\u00e9 en R\u00e9 dans le Real Book (sorte de bible des standards de Jazz pour tout apprenti musicien), mais il a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 dans \u00e9norm\u00e9ment de tonalit\u00e9s diff\u00e9rentes.<\/p>\n

J\u2019ai choisi une grille en Sol, \u00e0 jouer sur un harmo en Do. A vous ensuite de prendre l\u2019harmo qui correspond \u00e0 la tonalit\u00e9 dans laquelle vous voulez effectivement le jouer (cf. remarque en bas de page).<\/p>\n

Remarque : les tablatures sont indiqu\u00e9es pour un harmonica en Do accord\u00e9 en Lydien<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Grille Sweet Georgia Brown en Sol<\/strong>
\n\"Grille<\/p>\n

 <\/p>\n

On voit que ce morceau contient 32 mesures.<\/p>\n

Si on \u00e9coute le th\u00e8me (par exemple ici la version de l\u2019immense Ella Fitzegarld<\/a>), on entend qu\u2019il y a deux parties, une premi\u00e8re sur les 16 premi\u00e8res mesures, et puis \u00e7a semble se r\u00e9p\u00e9ter sur les 8 mesures suivantes, et finalement il y a un changement sur les 8 derni\u00e8res mesures.<\/p>\n

C\u2019est assez classique, les musiciens de Blues et de Jazz comptent et composent souvent par s\u00e9ries de 4, 8, 16, 32 mesures.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e ici n\u2019est pas de faire une explication de l\u2019ensemble du morceau, mais je vais quand m\u00eame vous donner quelques cl\u00e9s de compr\u00e9hension.<\/p>\n

Comme pour tout standard, il y a plein de chemins possibles, des plus simples aux plus complexes. Plus vous en ma\u00eetrisez, plus vos soli para\u00eetront riches et vari\u00e9s, il va sans dire.<\/p>\n

On va explorer quelques pistes de jeu (pour ne pas dire \u00ab\u00a0pistes de travail\u00a0\u00bb), en se concentrant surtout sur les 16 premi\u00e8res mesures.<\/strong><\/p>\n

Je vous conseille d\u2019aller lentement, d’en travailler une, de vous amuser un peu avec, afin de l’avoir bien int\u00e9gr\u00e9e intellectuellement, avant de passer \u00e0 la suivante.
\nLorsque vous passez \u00e0 la suivante, l’important est d’entendre le changement qui s’op\u00e8re. Donc insistez bien sur les notes qui s’ajoutent par rapport \u00e0 la piste pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

 <\/p>\n

Premi\u00e8re piste de travail, l’option la plus simple : la pentatonique de G mineur<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Si vous jouez avec la pentatonique de G mineur tout du long du morceau, en vous d\u00e9brouillant bien \u00e7a doit passer.<\/p>\n

Attention, la derni\u00e8re ligne du morceau bouge pas mal, ouvrez bien les esgourdes et faites simple, pour passer sans heurts.<\/p>\n

Pentatonique de G mineur sur un harmo en C\u00a0:<\/strong><\/p>\n

\"Pentatonique<\/p>\n

 <\/p>\n

Vous pouvez ajouter la quinte b\u00e9mole, \u00e0 savoir Db (en -1\u2019, -4\u2019, 7\u00b0 et 10\u00b0 pour les plus audacieux) de temps en temps pour jouer sur le c\u00f4t\u00e9 Blues (ou encore plus simplement quand vous entendez qu’elle sonnerait bien par rapport \u00e0 l’accord en cours …).<\/p>\n

Notons que le 6\u00b0 est particuli\u00e8rement important\u00a0: c\u2019est cette note qui va vous permettre de faire le lien plus facilement entre les mediums et les aigus. Les harmonicistes rechignent souvent \u00e0 aller titiller les aigus car ils ont du mal \u00e0 faire la jonction depuis les mediums. Eh bien voici la solution toute pr\u00eate quand on est dans cette tonalit\u00e9\u00a0: le 6\u00b0, votre sauveur\u00a0! et si en plus vous ajoutez le 7\u00b0, alors l\u00e0, c\u2019est la classe \u00e0 Dallas\u00a0!<\/p>\n

 <\/p>\n

Deuxi\u00e8me piste de travail\u00a0: la pentatonique de D mineur<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

C\u2019est un petit truc rigolo de ce morceau\u00a0: il peut se jouer assez facilement avec l\u2019une ou l\u2019autre de ces deux pentatoniques. Chacune va apporter des sons diff\u00e9rents, bien s\u00fbr.<\/p>\n

On peut donc s\u2019amuser \u00e0 m\u00e9langer Gm penta et Dm penta au gr\u00e9 de ses envies et de ce que dicte notre oreille.
\nCa tombe bien, ce sont justement les deux penta les plus utilis\u00e9es par les harmonicistes\u00a0!<\/p>\n

Attention toutefois, c’est un peu plus d\u00e9licat sans doute que la piste pr\u00e9c\u00e9dente. Insistez bien sur les notes de chaque accord (et donc rep\u00e9rez-les ! au moins la tonique, c’est pas grand-chose …).<\/p>\n

Pentatonique de D mineur\u00a0:<\/strong>
\n\"Pentatonique<\/p>\n

 <\/p>\n

Troisi\u00e8me piste\u00a0: commencer \u00e0 suivre les accords<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Vous restez sur la penta de Gm tout du long, sauf sur le 2\u00e8me accord, qui est un C7.
\nA cet endroit, vous gardez l’id\u00e9e de la penta de Gm (G Bb C D F), mais vous remplacez le F par un E.<\/p>\n

Je choisis cette option tout simplement parce que le E est dans l’accord C7 alors que le F n’y est pas.<\/p>\n

Vous allez donc jouer\u00a0: avec le F quand vous \u00eates sur l\u2019accord G7, puis avec le E quand vous \u00eates sur l’accord C7. Ca fait sonner le changement dans la grille, vous \u00eates en harmonie avec les gars qui vous accompagnent au banjo et \u00e0 la mandoline, et qui vous observent, admiratifs de tant d\u2019\u00e0 propos\u00a0! Bravo\u00a0!<\/p>\n

Pentatonique alternative de C\u00a0:<\/strong>
\n\"Pentatonique<\/p>\n

Donc sur un harmo en C, au lieu de jouer des -2″ et des -5\u2019, vous allez utiliser des +2 et des +5.
\nTout du long du morceau : -2 -3’+4 -4 -5\u2019 +6
\nsauf sur le 2\u00e8me accord : +4 -4 +5 +6 +6\u00b0<\/p>\n

NB 1\u00a0: Soit dit en passant, vous pouvez vous amuser \u00e0 \u00e7a sur absolument n’importe quel Blues, puisque dans le cas d’un Blues \u00e7a d\u00e9marre par ces deux m\u00eames accords\u00a0!<\/p>\n

NB\u00a02 : en fait, on a d\u00e9j\u00e0 vu cette pentatonique particuli\u00e8re lors du pr\u00e9c\u00e9dent num\u00e9ro de PH, cf. l\u2019article \u00ab\u00a0Improviser sur un accord de Dominante<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

Quatri\u00e8me piste\u00a0: passer du majeur au mineur<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\n

En fait, c’est un peu cach\u00e9 par l’harmonie, mais ce morceau joue sur la diff\u00e9rence majeur \/ mineur.<\/p>\n

On peut voir la fin du morceau comme une progression en G mineur.
\nMais le d\u00e9but est plut\u00f4t en G majeur (la penta de G mineur passe du fait de l\u2019utilisation d\u2019accords de septi\u00e8me, qui acceptent ais\u00e9ment ce type de tension). D\u2019ailleurs, la m\u00e9lodie est clairement pens\u00e9e en majeur \u00e0 cet endroit (on y trouve des tierces majeures B et non mineures Bb).
\nBref, sur l’accord de G7, on\u00a0 peut aussi choisir la penta de G majeur.<\/p>\n

Pentatonique majeure de G\u00a0:<\/strong>
\n\"Pentatonique<\/p>\n

 <\/p>\n

On peut donc improviser avec les pentatoniques suivantes\u00a0:<\/p>\n

1\u00e8re ligne, G majeur penta\u00a0: -2 -3″ -3 -4 +5 +6
\n2\u00e8me ligne, on utilise la deuxi\u00e8me piste, penta alternative de C maj : +4 -4 +5 +6 +6\u00b0
\net tout le reste du morceau en penta de G min : -2 -3′ +4 -4 -5\u2019 +6<\/p>\n

 <\/p>\n

Cinqui\u00e8me piste<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Attention les mirettes, toujours plus fort, on reprend la quatri\u00e8me piste, et on ajoute une option pour la 3\u00e8me<\/sup> ligne, permettant de suivre encore un peu plus la grille.
\n1\u00e8re ligne : Penta G Maj : -2 -3″ -3 -4 +5 +6
\n2\u00e8me ligne : deuxi\u00e8me piste en C maj: +4 -4 +5 +6 +6\u00b0
\n3\u00e8me ligne : je joue avec la pentatonique de F maj\u00a0: -2″ -2 -3″ +4 -4 -5
\ntout le reste du morceau en G mineur penta : -2 -3′ +4 -4 -5\u2019 +6<\/p>\n

 <\/p>\n

Bon, bin c’est d\u00e9j\u00e0 pas mal comme programme…
\nVous pouvez bien s\u00fbr faire toute combinaison de ce qui est d\u00e9crit ci-dessus (par exemple tout jouer en Gm, sauf la 3\u00e8me ligne de la 4\u00e8me piste, bonne fa\u00e7on de s’habituer \u00e0 ce changement avant d’attaquer la 4\u00e8me piste dans son ensemble).<\/p>\n

Vous pouvez aussi faire ENCORE PLUS SIMPLE : ne penser qu’aux notes qui changent (en gardant l’id\u00e9e du Gm penta derri\u00e8re, bien s\u00fbr).
\nPar exemple : jouez surtout avec le -3 sur le premier accord, puis avec le +5 sur le 2\u00e8me accord, puis le -6 sur le 3\u00e8me, et entre les moments o\u00f9 vous jouez ces notes, utilisez la penta de G mineure habituelle.<\/p>\n

Voil\u00e0, j’ai choisi des chemins utilisant les penta, \u00e7a demande un petit effort intellectuel au d\u00e9but, mais c’est tr\u00e8s efficace musicalement.
\nMine de rien, le morceau bouge un peu harmoniquement, donc il est faussement facile, mais on peut toujours se rattraper aux branches de la 1\u00e8re piste quand on est en difficult\u00e9, et du coup il est vraiment facile (le fil rouge sur le fil rouge et le fil bleu \u2026 je sais plus \u2026).
\nSi d\u00e9j\u00e0 vous arrivez \u00e0 faire sonner \u00e0 un moment ou l’autre le -3 sur le premier accord, le +5 sur le 2\u00e8me, ou le -6 sur le 3\u00e8me, vous \u00eates les rois du monde !<\/p>\n

Alors bon jeu \u00e0 vous\u00a0!<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Play-back en Sol, \u00e0 140 bpm<\/a><\/p>\n

Play-back en Sol, \u00e0 190 bpm<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Remarque sur le changement de tonalit\u00e9<\/strong><\/p>\n

J’ai propos\u00e9 de jouer ce morceau en Sol sur un harmo en Do.<\/p>\n

Votre guitariste d\u00e9sire jouer ce morceau dans une autre tonalit\u00e9 ? Pas de souci, vous pouvez utiliser exactement les m\u00eames tablatures en changeant de tonalit\u00e9 d’harmonica.<\/p>\n

Do (tona de l’harmo) est la quarte de Sol (tona du morceau). Donc si vous voulez jouer ce morceau avec les m\u00eames automatismes acquis ici mais dans une autre tonalit\u00e9, il suffit de chercher la quarte de la tonalit\u00e9 d\u00e9sir\u00e9e.<\/p>\n

Par exemple, si vous voulez jouer le morceau en Fa, il faudra prendre un harmo en Si b\u00e9mol (Bb \u00e9tant la quarte de F).<\/p>\n

Si vous voulez jouer ce morceau en R\u00e9, il faudra prendre un harmo en La, etc.<\/p>\n

J\u00e9r\u00f4me Peyrelevade<\/p>\n

www.jeromepeyrelevade.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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